藝考都有自己專業(yè)的基本功，比如普通話是播音主持的基本功，身體的軟開度是舞蹈的基本功，那么文藝常識(shí)就是編導(dǎo)專業(yè)的基本功。北京電影學(xué)院編導(dǎo)藝考的考生必看的文藝常識(shí)都在這里，看看你背過(guò)多少？

1、電影的發(fā)明1895

(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開放映在巴黎卡普辛路十四號(hào)大咖啡館的地下室公開放映。

2、原始電影--盧米埃爾 梅里愛 英國(guó)“布萊頓學(xué)派” 和法國(guó)藝術(shù)電影

(1)《水澆園丁》是盧米埃爾最有名也是最成功的影片之一。

(2)梅里愛最有名的影片是《月球旅行記》(1902)

3、英國(guó)布萊頓學(xué)派的主要人物有：阿爾伯特·史密斯詹姆士·威廉遜 埃斯美·柯林斯希塞爾·海普華斯和查爾斯·歐本等。

英國(guó)“布萊頓學(xué)派”在電影發(fā)展史上的意義：

“布萊頓學(xué)派”為電影帶來(lái)了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語(yǔ)言的實(shí)質(zhì)。

4、鮑特和《火車大劫案》

鮑特最成功、也是最有成就的影片是《火車大劫案》(1903)

鮑特最杰出的貢獻(xiàn)在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。

5、大衛(wèi) ·格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)：

(1)格里菲斯對(duì)電影的最大貢獻(xiàn)是他對(duì)電影的分段。

(2)格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：鏡頭--場(chǎng)景——段落——影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。

(3)格里菲斯的兩部影片：《一個(gè)國(guó)家的誕生》(1914)、《黨同伐異》(1916)

大衛(wèi) · 格里菲斯對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面：

(1)對(duì)基本電影語(yǔ)言、敘事元素的開掘和定型。

(2)對(duì)電影寫實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究。

(3)對(duì)電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。

6、美國(guó)喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為“啟斯東風(fēng)格”。

7、查里·卓別林最成功的影片是《淘金記》(1925)

8、20年代先鋒派電影對(duì)電影敘事因素的探索主要提現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(1)心理描寫和主觀感受

(2)畫面的造型感

(3)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感

9、先鋒派電影的流派：

先鋒派電影的時(shí)間跨度大致是在1917——1928年，以法國(guó)和德國(guó)為中心，輻射整個(gè)歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成多種多樣的藝術(shù)流派。且與當(dāng)時(shí)盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有：印象主義(法國(guó))、表現(xiàn)主義(法、德)、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義。

(一)印象主義(法國(guó))：

又稱印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾 · 萊皮埃、讓 · 愛普斯坦，都是印象派的中堅(jiān)力量。

謝爾曼·杜拉：她是20年代法國(guó)電影界一位活躍的人物。

主要作品有：《微笑的布德夫人》[印象派](1922)《主題與變奏》(抽象主義)

《僧侶與貝殼》(1928)[超現(xiàn)實(shí)主義]

阿貝爾·甘斯的主要作品：《車輪》、《拿破侖傳》(1934)《奧斯特里茨》(1960)

萊皮埃的主要作品：《黃金國(guó)》

讓·愛浦斯坦的主要作品：《紅色旅店》、《忠誠(chéng)的心》

(二)表現(xiàn)主義(德)

表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年代初的德國(guó)。

表現(xiàn)主義和繪畫一樣，強(qiáng)調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。

表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義。

表現(xiàn)主義的重要作品：卡爾·梅育(編劇)導(dǎo)演：羅伯特 · 韋恩《卡里加里博士的小屋》。 弗立茨·朗格《三生記》、威格納《泥人哥連》、《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》、

魯賓遜《演皮影戲的人》

(三)抽象主義電影：

抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫中找到靈感，熱衷于絕對(duì)抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來(lái)圖解旋律和節(jié)奏。

抽象主義電影的重要作品：

艾格林：《對(duì)角線交響樂(lè)》(1921)《平行線交響樂(lè)》(1924)《地平線交響樂(lè)》(1924)

法國(guó)抽象派的特點(diǎn)：浪漫的詩(shī)意和快樂(lè)的幽默感。

德國(guó)抽象派的特點(diǎn)：態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。

法國(guó)抽象主義電影的主要作品：

曼·雷伊《回到理性》 費(fèi)爾南多·萊謝爾《機(jī)器舞蹈》

雷內(nèi)·克萊爾《幕間節(jié)目》

四)超現(xiàn)實(shí)主義電影：

謝爾曼 · 杜拉克的《僧侶與貝殼》(1928)被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的第一部作品。

布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。

谷克多的《詩(shī)人之血》也被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作。

布努艾爾拍攝的《黃金時(shí)代》宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。

10、蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論：

蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛森斯坦為代表。

普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要人物之一。

杜甫仁科特點(diǎn)是抒情的表現(xiàn)手法。(烏克蘭導(dǎo)演)[代表作《無(wú)糧的土地》

11、“記錄片之父”——羅伯特·弗拉哈迪

羅伯特·弗拉哈迪被公認(rèn)為“紀(jì)錄片之父”和第一位偉大的寫實(shí)主義者。

他的影片《北方的納努克》(1916)開創(chuàng)了非敘事電影的歷史。

新好萊塢:

“新好萊塢”或稱“好萊塢文藝復(fù)興”，誕生于1967年。

其標(biāo)志就是該年度最受歡迎的三部影片：

《邦尼和克萊徳》、《畢業(yè)生》、《酷漢盧克》(又名《鐵窗喋血》)的上映。

12、真實(shí)電影：

所謂“真實(shí)電影”是指通過(guò)使用不受干擾的便攜式攝錄設(shè)備，避免涉及素材的先入為主的敘事線索和理念，以直接性、共時(shí)性和逼真性為目的的記錄電影。

“真實(shí)電影”一詞最早是法國(guó)電影作者讓·魯什用來(lái)指其與埃德加·默瑞合作的影片《夏日記事》的。該片被認(rèn)為是第一部“真實(shí)電影”。

“真實(shí)電影”派最著名的影片是：馬賽爾·奧菲歐斯的《悲悼與憐憫》(1970)。

13、斯坦利·考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“電影一代”的概念。

14、被稱為“飛翔的荷蘭人”的是——喬伊斯·伊文思，他的一生的電影活動(dòng)遍及世界各大洲(包括中國(guó)在內(nèi))。[ 主要作品有:：《橋》(1928)、《雨》(1929)、《圍海造田》(1933)]

15、影片《公民凱恩》(導(dǎo)演：威爾斯)的挑戰(zhàn)性：

(1) 體現(xiàn)在它對(duì)傳統(tǒng)的電影審美觀念的大膽突破，它不屬于類型電影。(多視角的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu))

(2) 體現(xiàn)在它對(duì)電影語(yǔ)言及視覺(jué)技巧的銳意革新上，威爾斯對(duì)長(zhǎng)鏡頭段落富有創(chuàng)造性的運(yùn)用，不僅是一種新的技巧和手段，更是一種新的電影觀念，對(duì)后來(lái)的巴贊的長(zhǎng)鏡頭電影理論的形成起到了重要的啟示作用。

16、大衛(wèi)·里恩的電影創(chuàng)作：

大衛(wèi)·里恩早期以拍攝文學(xué)戲劇電影為主，最具代表性的影片有：《相見恨晚》和《孤星血淚》。

大衛(wèi)·里恩50年代的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z“跨洋電影”代表性影片有：《桂河橋》和《阿拉伯的勞倫斯》[該片開創(chuàng)了寬銀幕電影的先河]

大衛(wèi)·里恩與福雷德·希區(qū)柯克的相似之處:

(1) 一是強(qiáng)烈的的電影感和畫面感。

(2) 二是追求盡善盡美的敘事技巧。

(3) 三是擁有眾多的電影觀眾。

17、布努艾爾(1900-1983)[西班牙導(dǎo)演]

主要作品：

布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》(1928)被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。

布努艾爾拍攝的《黃金時(shí)代》宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。

《被遺忘的人們》為布努艾爾帶來(lái)了世界聲譽(yù)。[嘎納電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品]

布努艾爾50年代的主要作品：“宗教三部曲”——《納薩林》、《比里迪安娜》(布努艾爾最為重要的作品之一)、《沙漠中的西蒙》。

布努艾爾60年代的主要作品：“女性三部曲”—— 《女仆日記》、《白日美人》、《特麗斯丹娜》。

布努艾爾70年代的主要作品：《資產(chǎn)階級(jí)隱秘的目的》(布努艾爾后期的代表作)、《自由的幽靈》、《欲望的隱晦目的》。

18、電影符號(hào)學(xué)的特點(diǎn)及意義：

電影符號(hào)學(xué)將注意力從文本系統(tǒng)的組織轉(zhuǎn)移到符碼的解讀上的作法，標(biāo)志著電影理論對(duì)愛森斯坦(蒙太奇電影理論)和巴贊(長(zhǎng)鏡頭電影理論)的超越。

真正構(gòu)建起電影符號(hào)學(xué)理論的大廈的是:克里斯蒂安·麥茨。

克里斯蒂安·麥茨的兩部著作是：《電影語(yǔ)言》和《語(yǔ)言和電影》。

19、世界當(dāng)代電影理論的開創(chuàng)者：讓·米特里

讓·米特里的重要著作：《主要電影理論》。

[我國(guó)現(xiàn)代電影理論的開山之作;張愛昕和李佗合著的《論電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化》。]

20、經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的基本特征(三個(gè)方面):

戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)、類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。

好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯。

21、好萊塢戲劇電影美學(xué)的特點(diǎn)：

(1) 故事情節(jié)的完整性和合理性。

(2)清晰而簡(jiǎn)單的線性情節(jié)結(jié)構(gòu)。

(3) 人物形象的類型化和人物性格的片面化。

(4)拍攝方法和審美趣味的唯美主義傾向。

22、被稱為好萊塢的“電影新生代”的是：?jiǎn)讨?middot;魯卡斯 、 馬丁·西科西斯、布萊恩·德·帕爾瑪。

三人的主要作品：

喬治·魯卡斯 《THX-1138》(1971)[處女作]、《巴頓將軍》(奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng))、

《星球大戰(zhàn)》(系列)

馬丁·西科西斯 《窮街陋巷》(1973)、《愛麗絲不再住這里》(1975)

《出租汽車司機(jī)》(1976)[首部大師級(jí)作品]、《憤怒的公牛》(1980)、《喜劇之王》(1983)

布萊恩·德·帕爾瑪 《著裝殺人》(1980)、《雙重肉體》(1984)

23、世界電影理論的三個(gè)里程碑：

(1)以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為電影理論史上的第一個(gè)里程碑。

(2)以巴贊為代表的寫實(shí)主義美學(xué)為第二個(gè)里程碑。

(3)以麥茨為代表的電影符號(hào)學(xué)為第三個(gè)里程碑。

24、安德烈·巴贊的電影理論的特點(diǎn)：

安德烈·巴贊的理論的中心放在電影的社會(huì)性上。

安德烈·巴贊是一位純粹的批評(píng)家和理論家。

安德烈·巴贊的寫實(shí)主義美學(xué)。

[愛森斯坦和愛因漢姆的表現(xiàn)主義形式美學(xué)]

安德烈·巴贊創(chuàng)辦的《電影雜志》富有盛名。

編導(dǎo)專業(yè)的考生一定要牢記這些文藝常識(shí)，俗話說(shuō)的好，“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。只有打好基礎(chǔ)，在考試時(shí)才有底氣，才不會(huì)慌，從現(xiàn)在起，加油吧！
所有圖文、音視頻僅供學(xué)習(xí)交流使用，版權(quán)均歸原作者所有，除非無(wú)法確認(rèn)，我們都會(huì)標(biāo)明作者及出處，如有侵權(quán)煩請(qǐng)告知，我們會(huì)立即刪除并表示歉意。謝謝。