藝考都有自己專業(yè)的基本功，比如普通話是播音主持的基本功，身體的軟開度是舞蹈的基本功，那么文藝常識就是編導(dǎo)專業(yè)的基本功。北京電影學(xué)院編導(dǎo)藝考的考生必看的文藝常識都在這里，看看你背過多少？

1、電影的發(fā)明1895

(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開放映在巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室公開放映。

2、原始電影--盧米埃爾 梅里愛 英國“布萊頓學(xué)派” 和法國藝術(shù)電影

(1)《水澆園丁》是盧米埃爾最有名也是最成功的影片之一。

(2)梅里愛最有名的影片是《月球旅行記》(1902)

3、英國布萊頓學(xué)派的主要人物有：阿爾伯特·史密斯詹姆士·威廉遜 埃斯美·柯林斯希塞爾·海普華斯和查爾斯·歐本等。

英國“布萊頓學(xué)派”在電影發(fā)展史上的意義：

“布萊頓學(xué)派”為電影帶來了富有創(chuàng)意的行為，平行動(dòng)作的交叉、外景拍攝、景別交替，以及內(nèi)容上的現(xiàn)實(shí)主義，他們真正涉及到了電影語言的實(shí)質(zhì)。

4、鮑特和《火車大劫案》

鮑特最成功、也是最有成就的影片是《火車大劫案》(1903)

鮑特最杰出的貢獻(xiàn)在于他的電影鏡頭的分切技術(shù)。

5、大衛(wèi) ·格里菲斯的偉大貢獻(xiàn)：

(1)格里菲斯對電影的最大貢獻(xiàn)是他對電影的分段。

(2)格里菲斯最后完成了電影的基本敘事結(jié)構(gòu)：鏡頭--場景——段落——影片的關(guān)系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。

(3)格里菲斯的兩部影片：《一個(gè)國家的誕生》(1914)、《黨同伐異》(1916)

大衛(wèi) · 格里菲斯對電影理論的貢獻(xiàn)主要有三個(gè)方面：

(1)對基本電影語言、敘事元素的開掘和定型。

(2)對電影寫實(shí)功能和表意功能的進(jìn)一步探究。

(3)對電影剪輯、電影時(shí)空和電影節(jié)奏所做的創(chuàng)新。

6、美國喜劇的奠基人是塞納特，其創(chuàng)立的戲劇風(fēng)格為“啟斯東風(fēng)格”。

7、查里·卓別林最成功的影片是《淘金記》(1925)

8、20年代先鋒派電影對電影敘事因素的探索主要提現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(1)心理描寫和主觀感受

(2)畫面的造型感

(3)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏感

9、先鋒派電影的流派：

先鋒派電影的時(shí)間跨度大致是在1917——1928年，以法國和德國為中心，輻射整個(gè)歐洲大陸，在不同地區(qū)呈現(xiàn)不同的形態(tài)，形成多種多樣的藝術(shù)流派。且與當(dāng)時(shí)盛行歐洲現(xiàn)代藝術(shù)思潮有明顯的關(guān)系。主要流派有：印象主義(法國)、表現(xiàn)主義(法、德)、抽象主義和超現(xiàn)實(shí)主義。

(一)印象主義(法國)：

又稱印象電影，系指20年代以德呂克及其友人所創(chuàng)立的一個(gè)電影學(xué)派。并在其周圍聚集了一大批有才華的導(dǎo)演，如阿貝爾 · 甘斯、謝爾曼 · 杜拉克、馬塞爾 · 萊皮埃、讓 · 愛普斯坦，都是印象派的中堅(jiān)力量。

謝爾曼·杜拉：她是20年代法國電影界一位活躍的人物。

主要作品有：《微笑的布德夫人》[印象派](1922)《主題與變奏》(抽象主義)

《僧侶與貝殼》(1928)[超現(xiàn)實(shí)主義]

阿貝爾·甘斯的主要作品：《車輪》、《拿破侖傳》(1934)《奧斯特里茨》(1960)

萊皮埃的主要作品：《黃金國》

讓·愛浦斯坦的主要作品：《紅色旅店》、《忠誠的心》

(二)表現(xiàn)主義(德)

表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20年代初的德國。

表現(xiàn)主義和繪畫一樣，強(qiáng)調(diào)以夸張、變形的甚至怪誕的形式去表現(xiàn)藝術(shù)家的內(nèi)心世界。

表現(xiàn)主義和其他先鋒派最大的區(qū)別在于它強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義。

表現(xiàn)主義的重要作品：卡爾·梅育(編劇)導(dǎo)演：羅伯特 · 韋恩《卡里加里博士的小屋》。 弗立茨·朗格《三生記》、威格納《泥人哥連》、《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》、

魯賓遜《演皮影戲的人》

(三)抽象主義電影：

抽象主義是從達(dá)達(dá)主義繪畫中找到靈感，熱衷于絕對抽象化造型的節(jié)奏和美感，并試圖用這些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節(jié)奏。

抽象主義電影的重要作品：

艾格林：《對角線交響樂》(1921)《平行線交響樂》(1924)《地平線交響樂》(1924)

法國抽象派的特點(diǎn)：浪漫的詩意和快樂的幽默感。

德國抽象派的特點(diǎn)：態(tài)度認(rèn)真和內(nèi)容正經(jīng)而富有使命感。

法國抽象主義電影的主要作品：

曼·雷伊《回到理性》 費(fèi)爾南多·萊謝爾《機(jī)器舞蹈》

雷內(nèi)·克萊爾《幕間節(jié)目》

四)超現(xiàn)實(shí)主義電影：

謝爾曼 · 杜拉克的《僧侶與貝殼》(1928)被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的第一部作品。

布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。

谷克多的《詩人之血》也被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表作。

布努艾爾拍攝的《黃金時(shí)代》宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。

10、蘇聯(lián)電影學(xué)派和蒙太奇理論：

蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派是以愛森斯坦為代表。

普多夫金是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的重要人物之一。

杜甫仁科特點(diǎn)是抒情的表現(xiàn)手法。(烏克蘭導(dǎo)演)[代表作《無糧的土地》

11、“記錄片之父”——羅伯特·弗拉哈迪

羅伯特·弗拉哈迪被公認(rèn)為“紀(jì)錄片之父”和第一位偉大的寫實(shí)主義者。

他的影片《北方的納努克》(1916)開創(chuàng)了非敘事電影的歷史。

新好萊塢:

“新好萊塢”或稱“好萊塢文藝復(fù)興”，誕生于1967年。

其標(biāo)志就是該年度最受歡迎的三部影片：

《邦尼和克萊徳》、《畢業(yè)生》、《酷漢盧克》(又名《鐵窗喋血》)的上映。

12、真實(shí)電影：

所謂“真實(shí)電影”是指通過使用不受干擾的便攜式攝錄設(shè)備，避免涉及素材的先入為主的敘事線索和理念，以直接性、共時(shí)性和逼真性為目的的記錄電影。

“真實(shí)電影”一詞最早是法國電影作者讓·魯什用來指其與埃德加·默瑞合作的影片《夏日記事》的。該片被認(rèn)為是第一部“真實(shí)電影”。

“真實(shí)電影”派最著名的影片是：馬賽爾·奧菲歐斯的《悲悼與憐憫》(1970)。

13、斯坦利·考夫曼在1966年的一篇文章中提出了“電影一代”的概念。

14、被稱為“飛翔的荷蘭人”的是——喬伊斯·伊文思，他的一生的電影活動(dòng)遍及世界各大洲(包括中國在內(nèi))。[ 主要作品有:：《橋》(1928)、《雨》(1929)、《圍海造田》(1933)]

15、影片《公民凱恩》(導(dǎo)演：威爾斯)的挑戰(zhàn)性：

(1) 體現(xiàn)在它對傳統(tǒng)的電影審美觀念的大膽突破，它不屬于類型電影。(多視角的現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu))

(2) 體現(xiàn)在它對電影語言及視覺技巧的銳意革新上，威爾斯對長鏡頭段落富有創(chuàng)造性的運(yùn)用，不僅是一種新的技巧和手段，更是一種新的電影觀念，對后來的巴贊的長鏡頭電影理論的形成起到了重要的啟示作用。

16、大衛(wèi)·里恩的電影創(chuàng)作：

大衛(wèi)·里恩早期以拍攝文學(xué)戲劇電影為主，最具代表性的影片有：《相見恨晚》和《孤星血淚》。

大衛(wèi)·里恩50年代的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)榕臄z“跨洋電影”代表性影片有：《桂河橋》和《阿拉伯的勞倫斯》[該片開創(chuàng)了寬銀幕電影的先河]

大衛(wèi)·里恩與福雷德·希區(qū)柯克的相似之處:

(1) 一是強(qiáng)烈的的電影感和畫面感。

(2) 二是追求盡善盡美的敘事技巧。

(3) 三是擁有眾多的電影觀眾。

17、布努艾爾(1900-1983)[西班牙導(dǎo)演]

主要作品：

布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》(1928)被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義電影最為重要的作品。

布努艾爾拍攝的《黃金時(shí)代》宣告了超現(xiàn)實(shí)主義的結(jié)束。

《被遺忘的人們》為布努艾爾帶來了世界聲譽(yù)。[嘎納電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品]

布努艾爾50年代的主要作品：“宗教三部曲”——《納薩林》、《比里迪安娜》(布努艾爾最為重要的作品之一)、《沙漠中的西蒙》。

布努艾爾60年代的主要作品：“女性三部曲”—— 《女仆日記》、《白日美人》、《特麗斯丹娜》。

布努艾爾70年代的主要作品：《資產(chǎn)階級隱秘的目的》(布努艾爾后期的代表作)、《自由的幽靈》、《欲望的隱晦目的》。

18、電影符號學(xué)的特點(diǎn)及意義：

電影符號學(xué)將注意力從文本系統(tǒng)的組織轉(zhuǎn)移到符碼的解讀上的作法，標(biāo)志著電影理論對愛森斯坦(蒙太奇電影理論)和巴贊(長鏡頭電影理論)的超越。

真正構(gòu)建起電影符號學(xué)理論的大廈的是:克里斯蒂安·麥茨。

克里斯蒂安·麥茨的兩部著作是：《電影語言》和《語言和電影》。

19、世界當(dāng)代電影理論的開創(chuàng)者：讓·米特里

讓·米特里的重要著作：《主要電影理論》。

[我國現(xiàn)代電影理論的開山之作;張愛昕和李佗合著的《論電影語言的現(xiàn)代化》。]

20、經(jīng)典好萊塢敘事系統(tǒng)的基本特征(三個(gè)方面):

戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)、類型化的人物形象和自然流暢的連續(xù)性剪輯。

好萊塢經(jīng)典敘事系統(tǒng)的核心是連續(xù)性剪輯。

21、好萊塢戲劇電影美學(xué)的特點(diǎn)：

(1) 故事情節(jié)的完整性和合理性。

(2)清晰而簡單的線性情節(jié)結(jié)構(gòu)。

(3) 人物形象的類型化和人物性格的片面化。

(4)拍攝方法和審美趣味的唯美主義傾向。

22、被稱為好萊塢的“電影新生代”的是：喬治·魯卡斯 、 馬丁·西科西斯、布萊恩·德·帕爾瑪。

三人的主要作品：

喬治·魯卡斯 《THX-1138》(1971)[處女作]、《巴頓將軍》(奧斯卡最佳劇本獎(jiǎng))、

《星球大戰(zhàn)》(系列)

馬丁·西科西斯 《窮街陋巷》(1973)、《愛麗絲不再住這里》(1975)

《出租汽車司機(jī)》(1976)[首部大師級作品]、《憤怒的公牛》(1980)、《喜劇之王》(1983)

布萊恩·德·帕爾瑪 《著裝殺人》(1980)、《雙重肉體》(1984)

23、世界電影理論的三個(gè)里程碑：

(1)以愛森斯坦為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派為電影理論史上的第一個(gè)里程碑。

(2)以巴贊為代表的寫實(shí)主義美學(xué)為第二個(gè)里程碑。

(3)以麥茨為代表的電影符號學(xué)為第三個(gè)里程碑。

24、安德烈·巴贊的電影理論的特點(diǎn)：

安德烈·巴贊的理論的中心放在電影的社會(huì)性上。

安德烈·巴贊是一位純粹的批評家和理論家。

安德烈·巴贊的寫實(shí)主義美學(xué)。

[愛森斯坦和愛因漢姆的表現(xiàn)主義形式美學(xué)]

安德烈·巴贊創(chuàng)辦的《電影雜志》富有盛名。

編導(dǎo)專業(yè)的考生一定要牢記這些文藝常識，俗話說的好，“臺上一分鐘，臺下十年功”。只有打好基礎(chǔ)，在考試時(shí)才有底氣，才不會(huì)慌，從現(xiàn)在起，加油吧！
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